
《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的,比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格:情感的力量当我开始创作《情感的力量》时,我还没有处于理性的状态。我没有说,我有一个主题,现在我要拍一部关于它的电影。相反,我被迷住了,观察着我周围的环境,例如,情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题,以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感:“所有情感都相信一个美好的结局”,每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去:整个调色板都充满了乐观,积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻,只要她的身体还撑得住,她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了,就像在一场歌剧中,灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感,而是关于情感的组织:它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的;它们是如何组织的,它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的?一般来说,情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说,情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此,人们需要他人的肯定,才能确定自己的感受(以抵消通过外部力量获得感受)。通过许多人的互动,例如在公共场合,各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的:即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰:在19世纪,歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合:歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪,感受将自己挡在这种安慰后面,在19世纪,它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。
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维京帝国
2021/美国
/英语
宝藏女王
Julia,Salmerón
Julia,Salmerón
2017/西班牙
/西班牙语
今晚你要去哪里
苏绿,谢雨琪
苏绿,谢雨琪
2022/中国大陆
/汉语普通话
不要卖掉我的孩子
Fallon Bowman , Devin Cecchetto , 凯利·霍普·泰勒
Fallon Bowman , Devin Cecchetto , 凯利·霍普·泰勒
2023/加拿大
/英语
警报器
崔振赫,朴成妍
崔振赫,朴成妍
2021/韩国
/韩语
1303大厦
中越典子,古田新太,板谷由夏,上原香代子,初音映莉子
中越典子,古田新太,板谷由夏,上原香代子,初音映莉子
2007/日本,美国
/日语
暗影之地
2024/芬兰
/英语
驾行川藏12天
2022/大陆
/国语
战旗美如画
张桐,苏青,马苏,刘天佐,严屹宽
张桐,苏青,马苏,刘天佐,严屹宽
2020/大陆
/国语
大赛车
布尔维尔, 兰多·布赞卡, 沃特·奇亚里, 彼得·库克, 托尼·柯蒂斯, Mireille Darc, 玛丽·杜布瓦, 杰特·弗罗比, 苏珊·汉姆谢, 杰克·霍金斯, 妮可莱塔·玛西亚弗利, 达德利·摩尔, 佩尔·施密特, 埃里克·赛克斯, 特里-托马斯
布尔维尔, 兰多·布赞卡, 沃特·奇亚里, 彼得·库克, 托尼·柯蒂斯, Mireille Darc, 玛丽·杜布瓦, 杰特·弗罗比, 苏珊·汉姆谢, 杰克·霍金斯, 妮可莱塔·玛西亚弗利, 达德利·摩尔, 佩尔·施密特, 埃里克·赛克斯, 特里-托马斯
1969/英国, 法国, 意大利
/英语
勒热夫战役
谢尔盖·扎尔科夫,伊凡·巴塔列夫,奥列格·加亚诺夫,亚历山大·布哈罗夫,阿塞尼·谢梅诺夫
谢尔盖·扎尔科夫,伊凡·巴塔列夫,奥列格·加亚诺夫,亚历山大·布哈罗夫,阿塞尼·谢梅诺夫
2019/俄罗斯
/俄语
言叶之庭
入野自由,花泽香菜,平野文,前田刚,寺崎裕香,星野贵纪,井上优,潘惠美,小松未可子,早志勇纪,关根航,水野理纱,下崎纮史,石岛久仁子,村田太志,田所梓
入野自由,花泽香菜,平野文,前田刚,寺崎裕香,星野贵纪,井上优,潘惠美,小松未可子,早志勇纪,关根航,水野理纱,下崎纮史,石岛久仁子,村田太志,田所梓
2013/日本
/日语
《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的,比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格:情感的力量当我开始创作《情感的力量》时,我还没有处于理性的状态。我没有说,我有一个主题,现在我要拍一部关于它的电影。相反,我被迷住了,观察着我周围的环境,例如,情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题,以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感:“所有情感都相信一个美好的结局”,每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去:整个调色板都充满了乐观,积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻,只要她的身体还撑得住,她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了,就像在一场歌剧中,灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感,而是关于情感的组织:它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的;它们是如何组织的,它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的?一般来说,情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说,情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此,人们需要他人的肯定,才能确定自己的感受(以抵消通过外部力量获得感受)。通过许多人的互动,例如在公共场合,各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的:即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰:在19世纪,歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合:歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪,感受将自己挡在这种安慰后面,在19世纪,它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。